悲喜不被男子左右，才是女人该有的样子

01《诗经》有云：士之耽兮，尤可脱也，女之耽兮，不行脱也。女子处于恋爱中，往往难以自拔，喜怒哀乐全被他人左右。

有的人，不想过这样的生活，选择只身一人。但俗世的人们，却对只身的女性有许多的偏见，认为只身久了，肯定是有些方面有问题。

似乎是，女性就一定要和男性在一起生活才合理，独自生活就是不正常。但世上并没有任何一条执法明文划定女性到了某个年龄就必须要谈恋爱，要完婚，要繁衍子女。只身也是一种生活状态，可以不被他人左右，不为别人的情绪影响，真正地做自己。

《小李飞刀》中的“惊鸿仙子”，漂亮淡定气质超群的俞飞鸿，就一直享受着只身的状态。她在接受采访时说她并不以为孤苦，有一群知心朋侪一起谈天，正很是舒适地待在自己的圈子里。

窦文涛问俞飞鸿，为什么到现在还一直只身。俞飞鸿说：“我不以为这是一个问题，就是只身与婚姻对我来说不以为是一个特别难题的选择，我以为哪个阶段更舒适就处在哪个阶段。”确实，只身的舒适令许多已婚人士憧憬，可以根据自己的心情晴雨表，选择想做的事情，不用去迁就谁。

做事的节奏全部由自己掌握，不会有许多的委曲与妥协。而一旦处于某种关系中，心便不再完全属于自己，对方的任何评价，都市有潜移默化的效果。许多时刻，会去做许多刻意的事，只为了取悦某小我私家。所以，如果没有做好准备好与人共享自己的心情和生活，那就快乐地只身吧，并对恋爱保持期待。

悲喜全由自己决议，活出新的气象。02电视剧《三十而已》中顾佳说：“当我出月子的第一天，我就知道顾佳已经死了，现在在世的是许子言的妈妈。

”关于这一点，小倪也是这么认为的，从丈夫在她月子第13天义无反顾要出国开始，她以为自己已经死了，活下来的只是孩子的妈妈。其实在她还没生产的时候，丈夫已经在做准备了。她原来期待他能看在孩子的面上留下来，陪着她们母女，但没想到，两小我私家还是留不住他。他说他有梦想，她便不再挽留。

看着孩子，小倪哭过许多次，特别是每晚孩子睡了之后，她的眼泪便会止不住地留下来。她一再告诉自己，哭也没有用，当初完婚的时候就知道他的为人，还义无反顾地飞蛾扑火，现在忏悔已经晚了。厥后，小倪逐步学会了和自己妥协，知道现在的生活状态是自己接下来几年生活的常态，便不再自怨自艾。她天天上班，下班，带孩子，日子过得平淡充实。

丈夫的任何消息，都不会在小倪的心里荡起任何涟漪，她只放心地过着自己的生活。徐徐地，她以为这样的状态好轻松。

以前丈夫的一句话，她能重复思考很久，犹疑不决。但现在，她不会了。她再也不会为了他伤心惆怅，为了他而哭泣，她以为自己过得特别好，何须要多一小我私家来左右自己的情绪呢。她兴奋了，会买蛋糕犒劳自己，还请自己吃大餐。

不兴奋了，会带孩子出去逛街，出去买买买，让自己的心情好起来。纵然和丈夫打电话的时候，也不会有任何的情绪颠簸，只是就事论事地闲聊家常。小倪说，她已经找到了自我，找到了生活应该有的样子，而且，这一切都和别人没有关系。

03正如彭羚在《囚鸟》中唱的：“我是被你囚禁的鸟，已经忘了天有多高。”恋爱，婚姻关系中的女人，许多给自己装了一个笼子，自己剪断了翅膀，不再飞翔。

《喜福会》中的露丝就是这样一个女人，她和爱人完婚了，但婚后却把自己所有的声音，所有的想法都隐藏起来，只做能让丈夫以为开心的事。她经心努力地饰演着贤妻良母的角色，把家里打理得井然有序，许多事情，丈夫还没说，她就已经做好了。事无巨细，竭尽全力做到完美。她天天努力地照顾着丈夫的生活，但逐步地婚姻还是变得岌岌可危，她以女人的第六感感受到了，所以更努力地想去取悦丈夫。

最后，丈夫依旧以为她无聊又无趣，爱上了别人。发现真相的露丝在母亲的提醒下，回首了自己一直以来在婚姻中饰演的角色，发现自己不知不觉间把自己完全酿成了隶属品，一个没有性格，没有灵魂的行尸走肉。她很是恼怒，恼怒丈夫的叛逆，恼怒自己的懦弱。不愿再这样过下去了，她歇斯底里地呐喊，让丈夫脱离这个家。

没想到，丈夫听到了她心田的声音，重新审视了两人的婚姻，洗心革面，和她重新开始。学会发作声音的露丝，在婚姻中徐徐体会到了家庭生活的优美，和丈夫孩子一起愉快和谐地生在世。两性关系中，女性不需要凡事都听从对方的意见，有自己的想法和喜怒哀乐，能让生活越发轻松。不需要丧失自我，不需要悲喜全被男子左右，也能拥有优美的恋爱和婚姻。

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